Lundi 5 octobre 2009
1
05
/10
/Oct
/2009
16:47
Le Christ
repose au pied de la croix entre Nicodème, Joseph d'Arimathie, sainte Marie Madeleine, la Vierge, une sainte femme et saint Jean. Après 1575, Jacopo peint des scènes nocturnes utilisant une seule
flamme centrale faisant surgir les formes de la nuit.
Une scène nocturne
La haute flamme d’un cierge éclaire la scène de façon dramatique en produisant des effets scintillants et des ombres profondes sur le corps du Christ. Soutenue par sainte Marie-Madeleine,
échevelée et la gorge nue, la Vierge tend les mains vers le corps de son fils à demi étendu. A droite, une sainte femme prie à genoux les mains croisées tandis que saint Jean assiste en retrait à
l’ensevelissement. A gauche, Joseph d’Arimathie enveloppe le corps du Christ dans un linceul tandis que Nicodème, la tête coiffée d’un turban, se tient au second plan contre la croix.
À partir de 1580, la peinture nocturne devient pour Bassano le moyen privilégié de mettre en scène la passion du Christ. Ce nouvel art visionnaire et expressionniste est marqué par les dernières
productions de Titien qui livre une réflexion personnelle et sans concession sur le mystère de la mort et de la résurrection. Bassano réalise cette œuvre dramatique durant sa vieillesse alors que
sa vue baisse. Les effets de lumière se réduisent alors à des filaments de couleur et de matière qui semblent tracés dans la nuit avec les doigts.
Par Paul François
-
Publié dans : Titien, Tintoret, Véronèse Louvre
0
Lundi 5 octobre 2009
1
05
/10
/Oct
/2009
16:29
St
Petersburg, Musée de l'Ermitage
(Inv GJ-49)
Le monumental
Christ mort, peint en raccourci pour être vu d’en bas, avec ses contrastes entre l’arrière-plan noir et les couleurs changeantes des drapés mouchetés par la lumière divine
provenant de droite, s’inscrit dans la tradition d’un luminisme fondé sur une touche plus sourde, contrastée et expressive, typique de la dernière période de Véronèse.
© Bridgeman Giraudon, Paris
Par Paul François
-
Publié dans : Titien, Tintoret, Véronèse Louvre
0
Lundi 5 octobre 2009
1
05
/10
/Oct
/2009
16:27
Venise, Gallerie dell'Accademia
(Inv 217)
Dans cette scène où le drame est accentué par un cadrage très rapproché au clair obscur intense, Tintoret dispose le Christ mort et la Vierge évanouie selon un chiasme qui permet de faire se
répondre les deux corps tombant dans deux directions opposées, évoquant la séparation et la mort. On retrouve une certaine influence de la dernière manière de Titien.
© Scala, Florence
Par Paul François
-
Publié dans : Titien, Tintoret, Véronèse Louvre
0
Lundi 5 octobre 2009
1
05
/10
/Oct
/2009
16:21
Venise, Gallerie dell'Accademia
(Inv N652)
Bassano s'est affranchi de l'héritage maniériste de ses débuts. Le corps du saint, que les accents de lumière révèlent marqué par l'âge, le visage douloureux, l'atmosphère sombre au ciel menaçant
annoncent la peinture réaliste du XVIIe siècle, notamment de Caravage et de Ribera.
© 1990 Photo Scala, Florence - courtesy of the Ministero beni e Att. Culturali
Par Paul François
-
Publié dans : Titien, Tintoret, Véronèse Louvre
0
Lundi 5 octobre 2009
1
05
/10
/Oct
/2009
16:18
Venise, Gallerie dell'Accademia
?
Ce
Saint Jérôme est une œuvre tardive où la sérénité classique de Véronèse fait place à une dimension tragique. Le ciel d’un début de soirée estival et la tranquillité du paysage avec sa
petite église et son obélisque contrastent avec l’aspect dramatique du personnage aux yeux rougis, à la poitrine sculpturale marquée par l'autoflagellation.
?
Par Paul François
-
Publié dans : Titien, Tintoret, Véronèse Louvre
0
